Charles Bueb, RONCHAMP, Le Corbusier

Charles Bueb - Cover

El cincuenta aniversario de la muerte de Le Corbusier ha venido acompañado por una ingente cantidad de acontecimientos en torno a su figura. De entre todas ellas, queremos presentar una nueva publicación titulada Charles Bueb, RONCHAMP, Le Corbusier de Ediciones Facteur Humain (http://www.facteurhumain.be/spip.php?article21). Sin embargo, este libro de bella factura y diseño escapa a esta convergencia de apariciones perfectamente calculadas, ya que es fruto de una fantástica concatenación de coincidencias. Charles Bueb no tenía una formación como fotógrafo, sino como monitor deportivo y sus primeras incursiones serían a partir de las instantáneas que como amateur toma para la Gaceta de Minas. Tampoco habría conocido la capilla si no fuera porque en 1953, su amigo el abad Marcel Ferry, le invita a acompañarle a las obras, lo que supondría el inicio de una serie de visitas que se prolongarían a lo largo de diez años. Cuatro o cinco de esas imágenes fueron publicadas, pero a veces sin alusión a su autoría. Dos sirvieron como base para dos tarjetas postales. El resto cayeron en el olvido, perfectamente compiladas en dos grandes clasificadores. Allí habrían permanecido de no ser por otra coincidencia: David Liaudet y su insaciable curiosidad por las postales, cuyo deambular le llevaría a incorporar una de ellas en su blog (http://archipostcard.blogspot.fr/2012/03/extremement-fort-et-incroyablement-pres.html). Feliz decisión que será el origen de un encuentro fortuito, de otra coincidencia más, porque serán las hijas de Charles Bueb, quienes a raíz de esa entrada, se pondrán en contacto con David. Ambas partes conciertan un primer encuentro, de que sale a relucir el sugerente conjunto de la colección. Sobre esa base se organiza una exposición en la portería de Ronchamp que ya da buena cuenta de la calidad de los clichés: “Ronchamp, de las piedras a la oración, la capilla en obras” (20 Julio – 20 Noviembre 2013). Esta manifestación inspira la necesidad de realizar una publicación a la altura del descubrimiento (http://www.kisskissbankbank.com/charles-bueb-ronchamp-le-corbusier), una nueva aventura que permitirá recaudar esos fondos gracias al apoyo de todo un colectivo anónimo y cuyo resultado tenemos hoy entre nuestras manos.

El libro está apoyado por textos de Claude Parent, el propio David Liaudet y Jean-François Mathey (vicepresidente de la Asociación de Notre Dame du Haut). La parte gráfica se desarrolla en torno a tres temas. Cada uno de ellos arroja una visión bien particularizada de la capilla y que además, desborda la perspectiva que a menudo han abordado el resto de imágenes, de allí su innegable valor. El primero, la escala humana: los contornos precisos de los visitantes se recortan contra los perfiles de la capilla, personas solitarias o en pequeños grupos que se acercan atraídos por la curiosidad, muchedumbres que se agolpan alrededor de los dos altares, feligreses que ascienden con dificultad por la pendiente o religiosos cuya sotana negra nos permite reconocer aquella silueta estilo “Modulor” que en pulula por todos los planos del Atelier. El segundo, el Citroën DS, aparecido el mismo año de la inauguración de la capilla: una verdadera proeza de la ingeniería automovilística francesa, cuyas formas curvas rivalizan y dialogan con las de la cubierta; una confrontación formal pero también técnica donde se reconoce la capacidad plástica de Charles Bueb. El tercero, la construcción de la capilla: descubrimos una obra, que lejos de ser un acontecimiento solitario o secreto, encontramos poblada por visitantes y feligreses que acuden en los momentos clave de su evolución.

Sólo por esta capacidad de aunar diferentes aproximaciones a Ronchamp, todas ellas novedosas y variadas, es necesario reconocer y llamar la atención sobre el trabajo, hasta ahora anónimo, de Charles Bueb. Resta por supuesto el valor documental de su construcción, así como su papel a la hora de reflejar el contexto histórico y cultural. Sin duda, estamos al frente de un importante archivo que permitirá profundizar aún más en la complejidad de significados y en la capacidad de atracción de una obra que contribuyó en su día a la creación de una identidad local y por extensión, también universal.

Luis Burriel Bielza

Charles Bueb, RONCHAMP, Le Corbusier

Le cinquantenaire de la mort de Le Corbusier arrive accompagné par une quantité énorme de manifestations autour de sa figure. Parmi toutes, nous voulons présenter ici une nouvelle publication intitulée Charles Bueb, RONCHAMP, Le Corbusier d’Éditions Facteur Humain (http: // http://www.facteurhumain.be/spip.php ? Article21). Ce livre de belle facture et conception échappe cependant à cette convergence de parutions parfaitement calculées, puisque c’est un fruit d’un enchainement fantastique de coïncidences. Charles Bueb n’avait pas une formation comme photographe, mais comme un moniteur sportif et donc, ses premières incursions viendront à la suite des instantanés qu’il prend en guise d’amateur pour la Gazette des Mines. Il n’aurait non plus connu la chapelle si ce n’était pas parce qu’en 1953, son ami abbé Marcel Ferry, lui avait invité au chantier, ce qui supposerait le commencement d’une série de visites qui se prolongeraient le long de dix ans. Quatre ou cinq de ces images sont apparues dans une publication, mais parfois sans l’allusion à son auteur. Deux autres ont été utilisées pour deux cartes postales. Le reste sont tombées dans l’oubli, parfaitement compilées dans deux grands dossiers. En absence d’une autre coïncidence, elles auront restés là-bas: c’est David Liaudet et sa curiosité insatiable par les cartes postales, qui lui avait amenée à incorporer l’une d’elles dans son blog (http: // archipostcard.blogspot.fr/2012/03/extremement-fort-et-incroyablement-pres.html). Une heureuse décision qui sera à l’origine d’une rencontre fortuite, une autre coïncidence de plus, parce que suivant cet article, les filles de Charles Bueb se mettront en rapport avec David. Au cours de sa première rencontre, la force de l’ensemble de la collection ressort tout d’un coup. Une exposition tient lieu à la porterie de Ronchamp, où l’on se rend compte de la qualité des clichés: “Ronchamp, des pierres à la prière, la chapelle en chantier” (20 juillet – 20 novembre 2013). Cette exposition inspire la nécessité de réaliser une publication à la hauteur de la découverte (http: // http://www.kisskissbankbank.com/charles-bueb-ronchamp-le-corbusier), une nouvelle aventure qui permet de recueillir ces fonds grâce à l’appui de tout un collectif anonyme, dont le résultat vient d’apparaître aujourd’hui.

Le livre est appuyé par des textes de Claude Parent, du David Liaudet lui-même et de Jean-François Mathey (vice-président de l’Association Notre-Dame du Haut), ce dernier chargé des faits et anecdotes pas du tout connues. La partie graphique se développe autour de trois sujets. Chacun d’eux lance une vision bien particularisée de la chapelle et qu’en plus, déborde la perspective habituelle que le reste des images portent sur cette œuvre, de là sa valeur indéniable. Le premier, l’échelle humaine: les contours précis des visiteurs se découpent contre les profils de la chapelle; des personnages solitaires, familles ou des petits groupes qui s’approchent attirés par la curiosité; la foule qui se rassemble autour des deux autels; les paroissiens qui montent avec difficulté par la pente ou les religieux dont la soutane noire nous permet de reconnaître cette silhouette style “Modulor” qui pullule dans tous les plans de l’Atelier. Le deuxième, le Citroën DS, apparu la même année de l’inauguration de la chapelle: une vraie prouesse de l’ingénierie automobile française, dont les formes courbes rivalisent et dialoguent avec celles du toit en béton. Une confrontation éminemment formelle mais aussi technique où la capacité plastique de Charles Bueb se reconnaît pleinement. Le troisième, la construction de la chapelle: nous découvrons un chantier qui, loin d’être un événement solitaire ou secret, nous trouvons peuplé par des visiteurs et paroissiens qui arrivent dans les moments clefs de son évolution.

Seulement par cette capacité de réunir des différentes approches sur Ronchamp, toutes nouvelles et variées, il est nécessaire de reconnaître et d’attirer attention sur le travail, jusqu’à présent anonyme, de Charles Bueb. De plus, cette collection apporte naturellement la valeur documentaire d’un chantier, ainsi que le talent de son auteur pour refléter le contexte historique et culturel. Sans doute, nous sommes en face d’un archive très important qui permettra d’approfondir encore plus dans la complexité de significations et dans la capacité d’attraction d’une œuvre qui, au moment précis, avait contribuée à la création d’une identité locale et par extension à nous jours, aussi universelle.

Luis Burriel Bielza

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