LA DISOLUCIÓN DEL PILAR EN LA ARQUITECTURA MODERNA. Un proemio, siete mecanismos y un epílogo. Alfonso Díaz Segura.

LA DISOLUCIÓN DEL PILAR EN LA ARQUITECTURA MODERNA. Un proemio, siete mecanismos y un epílogo.

Autor: Alfonso Luis Díaz Segura

Departamento de Proyectos Arquitectónicos. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad Politécnica de Valencia.

Fecha de lectura: 5 de julio de 2012

Director:    Jorge Torres Cueco

Tribunal:

          Juan Carlos Arnuncio Pastor (presidente)

          Vicente Mas Llorens (secretario).

          Manuel Iñiguez Villanueva (vocal)

          Juan Calduch Cervera (vocal)

          Amadeo Ramos Carranza (vocal)

Calificación: apto cum laude

RESUMEN

Partiendo de entender la Arquitectura como un hecho material, se establece la importancia de la construcción en su definición formal, y se subraya la estructura como el sistema esencial para crear espacio y determinar su imagen. De modo que el espacio arquitectónico se entiende sólo desde su relación con la materia y su carácter ambivalente: racional y fenomenológico.

La aplicación de los materiales procedentes de la industria durante el siglo XIX y principios del XX, fundamentalmente el acero, hormigón y vidrio, condujo a la reducción de las secciones y espesores de la construcción. De una parte se optimizaba la capacidad mecánica de los materiales estructurales, y de otra, se desmaterializaban los límites entre estancias y de éstas con el exterior.

La suma de ambas circunstancias decantó la aparición de una nueva concepción espacial cuyas principales propiedades eran la continuidad y la fluidez. Los pesados muros del pasado se sustituyen por soportes puntuales y delgadas membranas que manifiestan la separación de los dos sistemas: el sustentante y el envolvente. La libertad para disponer los soportes y su desvinculación de los cerramientos y particiones, potenciaba la apertura y extensión del espacio, clarificaba la función de cada sistema y favorecía su especialización.

Las posibilidades de afección sobre el lenguaje de la arquitectura moderna, derivadas de estos avances, fueron fundamentalmente dos: la expresión directa del orden estructural, practicada por algunos radicales holandeses, suizos, y por constructivistas soviéticos. Y la pérdida de todo carácter tectónico, que se detecta en la mayoría de los arquitectos que lideraron la modernidad, desde Gropius a Le Corbusier, o Mies van der Rohe.  En ambas alternativas, la abstracción es la cualidad esencial que parece insuflar su condición moderna. En general, los elementos constructivos tradicionales se transforman en entidades carentes de corporeidad, y cuando la mantienen, no manifiestan su naturaleza. Los muros pasan a ser planos, habitualmente blancos o transparentes. Los forjados pierden su artesonado y se convierten de nuevo en planos, esta vez horizontales. Las vigas se sumergen en el espesor de estas bandejas y desaparecen también de la vista configurando, en conjunto, un espacio atectónico. Quedan los soportes, que como último reducto de la gravedad, impiden la continuidad y transparencia absolutas.

Se propone un recorrido por algunos de los mecanismos empleados en minimizar su presencia.

ABSTRACT

The Dissolution of Pillar in Modern Architecture.  A proem, seven mechanisms and one epilogue.

Starting to understand architecture as a material fact, is established the importance of construction in its formal definition, and emphasizes the structure as the core system to create space and determine its image. So the architectural space is understood only from its relationship with matter and its ambivalent character: rational and phenomenological.

The application of the materials from the industry during the nineteenth and early twentieth centuries, mainly steel, concrete and glass, led to reduced thickness of the sections in construction. On one side was optimized the mechanical strength of structural materials, and other, dismaterialized the boundaries among these rooms and they with the exterior.

The sum of both circumstances poured off the emergence of a new spatial concept whose main property was the continuity and fluidity. The heavy walls of the past are replaced by punctual supports and thin membranes that express the separation of the two systems: the supporting and the enclosure. Freedom to provide the supports and separation of walls and partitions, enhanced the opening and extension of space, clarifying the function of each system and favoring specialization.

The possibilities of involvement on the language of Modern Architecture, derived from these developments, were essentially two: the direct expression of structural order, practiced by some radical Dutch, Swiss, and Soviet constructivist. And the loss of all tectonic character, which is detected in most of the architects who led modernity, from Gropius to Le Corbusier or Mies van der Rohe. In both alternatives, abstraction is the essential quality that seems to breathe its modern condition. In general, traditional building elements are transformed into entities without corporeity, and when they keep it, do not exhibit their nature. The walls become planes, usually white or transparent. The ceilings lose their caissoned and become surfaces again, this time horizontal. The beams are immersed in the thickness of these plates and also disappear from view setting, overall, an atectonic space. Are the supports that as a last redoubt of gravity, prevent the continuity and absolute transparency.

We suggest  a journey through some of the mechanisms used to minimize their presence.

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